出版方：看完《肠子》我现在对胡萝卜都有生理反应。看到超市里成堆卖就会觉得很不舒服。

主持人：学医的很容易变成重口味。余华也是学医的。

读者：我不知道这种算不算是重口味，可能大家之间的尺度不一样。一般来说医学院都是独立而且封闭的，和一般的大学不同。大家彼此之间没有什么交流，也没办法去交流。我自己也很难去把握和别人交谈的尺度。有时候看一些东西会与一般人不一样，比如游泳时女生看到男生会说好帅，可是我们可能会直接忽略脸说这个男生腹肌很好，有六块，有八块。

出版方：《肠子》这个作品正在拍电影，是一个比利时的导演。但是我很担心，因为这部作品里面人物很多很复杂。

读者：我们上课时都是很直观的东西，这本书的文字给人无限的想象。对于我来说很难得。

出版方：我觉得作者是个很会讲故事的。他不会直接告诉你，会通过描写让你自己去想。

读者：我觉得这个作者铆着一股劲儿，你看我牛逼不牛逼。我看完觉得其实吹牛逼的成分不是很多，他是有悲天悯人的关怀在里面。像大家喜欢《出亡》，可能也是受《肠子》的吸引。

出版方：我有个疑问，《斗垮斗臭》里的到底是男是女？因为作者用了HE，是一个同性恋吗？

主持人：我觉得他是故意在开始将他写成一个男人，可是一直没有证据去证明。

出版方：那个诗里有写到，一个小女孩的妈妈对她说，如果有一天你的爸爸进你的房间你要怎么样怎么样，她说我一直在期待着，可这件事一直没有发生，我觉得这个女孩可能是对自己的女性身份没有充分认可，她需要一个男性帮她证明。

主持人：她妈妈跟她说了这些话之后她就一直有一个假想敌，她爸爸。但是她爸爸又没有做这样的事情，但是这个假想敌还在，所以就转移到了其他的男性身上。

读者：我感到有一种隐匿的欲望在里面。

主持人：是的。表面上看是女权，实际上还是无法跟男权独立的。要有男性存在她们才有战斗的对手。

出版方：这个作者本身就是同性恋。他是03年不小心告诉一个记者的，事后后悔了。他很担心被媒体公开。

出版方：《肠子》最先是发表在《花花公子》上的。我们可能觉得这是个色情杂志，其实它是有政治和其他东西在里面。大家看照片就知道帕拉尼克是个很书生气的人。

读者：文质彬彬。

出版方：我有个朋友看《斗垮斗臭》推测出帕拉尼克是个同性恋作家。

读者：我最初看《恶搞研习营》是在网上，当时就感觉太好看了，已经很久没有看到这么棒的小说了。那个时候以为它是一个短篇小说集，一直到大陆除了书才知道它是很完整的。里面有很多讲故事的形式，有一个传统在里面。我在想这个东西为什么这么吸引人，从宣传上看似乎把这本书弄的很重口味，其实在我看来这本书非常的现实。比如说《肠子》写的就是人在成长中去感受自己的身体，体味自己的生命，每个人都有所不同。作者把它写的很精彩。彭浩翔的推荐词写的很好。作者的文字是极简主义的，跟卡佛有些相似。
主持人：我觉得他里面有叙事诗的方式。每个故事的开头提一下人名，然后继续故事。

出版方：我记得他们当时办写作班，这个作品是首先要读出来的。

出版方：我最先读的时候是分成一个个故事，到第二遍的时候才发现它是完整的。包括作品里的诗，包括楷体字，包括宋体字，每一个之间都是有关系的，而且关系很密切。如果诗没有读明白，楷体字没有读明白，故事的力度就有所减弱。

出版方：我恰恰不喜欢他的这种串线，觉得有些消耗阅读的快感。

主持人：这种形式会不断的让人出来。

读者：我觉得这个有点像音乐里的复调，此起彼伏。

主持人：我认为这是它的一个缺点。中间楷体字的部分完全可以写的更平实一些，故事就会凸显出来，现在却是前后一个步调的。

读者：我认为二者是同等重要的。

主持人：是的，是同等重要的。

出版方：诗里面我印象最深的是《媒人》。他爱上了一个姑娘，所以找了一个姑娘喜欢的类型的男妓，去勾引她然后打击她对爱情的期望，最终他得到了她。

读者：楷体字里让我印象最深的是说为了这个故事更有戏剧性就要让喷嚏小姐死掉。我觉得楷体字部分是非常重要的。

主持人：我觉得这个是把《十日谈》反过来了。十日谈里面是十分健康的少男少女在一起讲故事，而这里面的人都是freak，是很怪异的。各种悲惨凑到一起，外表看来世界没有希望，回到里面依然是没有什么前途的。

出版方：有些故事在读的时候很过瘾，在结尾却不知道他究竟在讲什么。

读者：我觉得你不知道故事是什么样子这是很现实的问题。因为我们在阅读大部分的文学作品时，你会觉得你站在很高的地方，你知道每个人在想什么。可是现实中你并不知道别人在想什么，你只知道你自己的想法。你用自己所观察到的东西去推断，这本小说就是这样。

主持人：真相就是某个人认为的真相。

读者：对，真相其实并不重要。

读者：书里面有一句话说在这个恶搞研习营里困扰我们的就是现实生活中所困扰我们的东西。我觉得这句话是很关键的，换一种说法来讲，这本书中的困境就是我们现实的困境。

主持人：整个世界和书中的东西是格格不入的。

出版方：我觉得译者翻译的诗有点缺乏诗意，味道有点……

读者：说到这个，我记得有首歌叫温森特，是唱梵高的，里面唱“温森特这个故事从来不像你那样美丽”。

主持人：我觉得诗翻译的不够直白，如果按照字对字翻译可能会好一些。

出版方：即使是叙事诗也能翻译出诗味来，卡佛也写了很多诗，但国际上只有他的小说而没有诗。其实卡佛也是个大诗人。

主持人：我觉得是语序上的问题，有些地方应该有力道，他却没翻译出来。

出版方：这个诗应该是最后写的。

出版方：一般小说家不会在小说中写很多诗的。

读者：我读这本书的时候也觉得其中有些很现实的东西，他实际上讲的是一种现实的偶然性，在偶然性下人变成了什么样。比如说《肠子》，其中的事情可能很多人都干过，但他偶然把肠子扯出来了。作者将这些东西聚集在恶搞研习营里面，突然发现这不再是偶然性，而是各种因素导致了必然性。这个故事让我觉得他用了拼贴的方式，但是仍有主线。

主持人：他讲的都是概念如何把人抓住，往一个方向推。

读者：是的。

主持人：现在我们大家来念念这个故事吧。

（沙龙在朗读《肠子》中结束）

读者：我的一个导演朋友跟我推荐说你看看这个短篇小说，特别好。然后我就上网看了《肠子》。看过之后我觉得真是，这么一个小故事可以写的这么有意思。我朋友告诉我这是《搏击俱乐部》的原作者写的。我看了这个作者的生平之后觉得他的生平就很电影，所以我想这本书我一定要买来看看，可是《肠子》这本书很难买，我看到网页上写这本书是彭浩翔推荐的，说台湾有。几经周折，我上网搜，在淘宝上花了一百五六十买了《肠子》和《摇篮曲》。当时看的很费劲，因为不大符合我们内地读者的习惯。它的翻页是从右往左翻，字是竖着印的，还是繁体字，但还是一气呵成看完了。我觉得这个作家是个想法不同于常人的人，像是一个怪物。当时我在微博上说“帕拉尼克这个怪物一下子把我吸引住了”，现在也是这种想法。

出版方：我和这本书有很暧昧的关系，我是它的营销人员。我平时很少看这么重口味的东西。虽然没有作者说的晕倒啊呕吐啊那么严重，但是有长时间的隐隐的不适，有点像挥之不去的噩梦，我看这本书时一直在做层次很多很复杂的梦。除了重口味之外这本书还有很多很人性的东西。这本书之所以引人欢迎，是因为它有植入你内心深处的痛感。这个封面也很有意思。台版的封面是很虐的，这个版本是五味俱全的。

主持人：第一眼看上去可能是个气球。

出版方：有的读者反映跟书的内容比起来这个封面有点轻。

读者：这本书叫《肠子》但是没有肠子。

出版方：由于出版审查者选了《肠子》，它是第一篇，觉得有点……但是还是很想出。所以把第一篇去掉了。

读者：这本书能出我也挺意外的。

读者：那既然《肠子》那篇去掉了为什么还叫“肠子”呢？

出版方：因为已经决定要出，书号都已经申请下来了，按照国家规定，一旦申请下来就不能更改。后来出版遇到一些问题，只能忍痛将第一篇去掉。

读者：很像北京的炒肝，叫炒肝但是没有肝。这个叫肠子没有肠子。

出版方：从这个事情上看，国内的出版尺度实际依然没什么改变。出版不是一个商业，某种程度上它是一种政治，是一种声音。意识形态的东西是很难摆平的。

读者：我看这个书主要是从网上看到对这本书的一个评价，很多人说看这个书会晕倒。我想看看我的心理承受力有多大，会不会晕倒啊恶心啊。看了之后觉得这本书是有很多宣传的标签，比如说它很血腥很极端很变态。但我觉得它不是一个简单的很三俗的小说，我认为这之中有一些关于人性的关怀与隐喻。我们在看的时候应该透过这些血腥看到作者对现实的隐喻。

读者：这本书我是前两天拿到的。之前知道有台版，但是我觉得我不大有能力读台版。后来看到这个沙龙的活动才知道已经在内地出了。我看过后觉得它很有舞台感，很适合改成话剧。我觉得没什么太重口味的东西，我最喜欢其中的一篇叫《出亡》。

主持人：我看这本书比较早，是我一个朋友在博客上贴出了《肠子》这一篇，然后我就去网上下载了整本书。我觉得这是个很美国的书，它讲的是美国人按照自己的概念去安排生活，最明显的是《斗垮斗臭》那一篇，讲一些女同性恋在一起聚会，后来来了一个人，那个人一坐下大家就认为他是个男人，之后那些女人就用很重口味的方法去检查这个人，看他是男是女。这些女同性恋反对的是一种男权的观念对她们的压迫，但是她们在反抗时用另一个概念约束了自己，用同样的暴力去压迫其他的人。

读者：我还没看完这本书。是我男朋友跟我念了他最喜欢的一篇《出亡》。念得时候我觉得是一幅画的感觉。其中包含了人性的复杂，奇怪。让人想看又不敢看。

读者：很早之前有人跟我推荐《搏击俱乐部》，后来我看了十遍以上。后来在在百度查出这是小说改编的。网上有个叫庄雅婷的说这本书很好，我就看了。至于重口味，比这个重口味的多很多的都有，我觉得重口味是个没有意义的东西。看到《出亡》我觉得不错，至于它表达的是什么我也说不清楚。

出版方：我是这本书的策划，这本书的出版过程是非常复杂的。很多读者会骂说为什么要阉割了《肠子》这么重要的一篇，但真的是有很多原因在里面。帕拉尼克有一个理论所谓的恐怖小说不是你能说出来的，所有生活中你能说出来的东西都不恐怖，真正恐怖的是你无法说出的事情。他还有一个理论，他要让人在发笑的同时心碎。帕拉尼克是个极简主义作家，和卡佛一样。他不用很复杂很华丽的东西，如果大家看到原文就会发现他的句子很简单。为什么帕拉尼克给人的节奏感很强，因为他的旋律一直就在那里。这是他的技术，他很有意识的在操纵这种技术。他真的是很正宗的极简主义作家。

出版方：台版的那个封面很写实，但是理解有些肤浅。

读者：可能是为了吸引人吧。

出版方：我觉得这本书拍成电影我一定难以接受。文字的东西还好，可是影像就不行了。

出版方：没有看这本书时我在网上看了一个删减版。我们一个怀孕了的编辑告诉我她在看的时候很想呕吐，所以我就去看，但是没看完。真正想要去看是因为南京译林出版社的一个编辑说你们做的《肠子》很火，我就开始看。刚才主持人说的《斗垮斗臭》我也看了。我捡了一些重口味的去看，但是没有什么要晕倒的感觉。

出版方：我看到后面割一个女人的地方我真的受不了了，可能是一种累积的效应吧。

出版方：你们觉得书里描写的这些情节在美国的现实社会里会出现吗？

出版方：我觉得会。

读者：现实生活比艺术作品要荒诞的多。

主持人：说到这里我想到一件事。美国某名牌大学里一个华裔的学生，他以性开放著名。他有一个博客写了很多他是如何开发以及怎样主张性开放。美国大学性本身就很普遍，在新生手册上就会教你使用避孕套。这个学生因为出位而受到追捧。有另一个女学生，是有宗教信仰的，她一直宣扬心理学上认为婚前没有性行为的优势，她是非常反对性开放的。这两个人都是属于标杆式的人物。这本书里就有很多这样的情况，不同的人有不同的主张，帕拉尼克让这些人进行对话。我想，如果发生在公共场合，大家都会很有礼貌的。但如果是另一种环境则不同。这种观念性的东西对于生活来说其实是一种毒害。始终保持在公共视野下是不会有很大危害的，一旦放进现实生活中便会显得特别的荒诞，会与生活发生很直接的冲突。

读者：我记得有一个很著名的心理实验，一个人从天使到魔鬼需要多长的时间，答案是六天。他找了很多大学生志愿者，普遍心理都是很健康的，把这些人随机分为两个小组，其中的一组人扮演罪犯，一个星期之后他们便完全进入了自己的角色，一些成了施虐狂，一些成了受虐狂。另外，有一个德国的电影叫《浪潮》，大家都认为法西斯不可能出现，可是后来发现只需要五天。所以像《肠子》里的事情在现实中会发生，而且有可能还会变本加厉。

出版方：国外盛行一种虚构写作，有一本叫《窥视者》的书就是这样。还有一本更尺度大的叫做《黑色精液》。前者写的是城市里的窥视者的各种故事，后者是关于欧洲的一些东西。这些人写的都是一种恶，这样的作家在法国很多。很多写恶的很极致的书还没有被介绍到中国来，但是很值得一看。

出版方：我是这本书的编辑之一，我说一些细节的东西吧。大家看这本书前面的表格，台版是没有的。后面的媒体评论和读者评论也都是我们自己加进去的。前面的表对于没有读这本的读者来说是很容易入门的，因为这个书中的人物很多。书签和首页是我写的。这本书从2009年的7、8月就开始操作，一直到去年才做好。大家读得时候会觉得楷体字和正文是两条线，诗里面也是有故事的。

读者：其实是三条线。

出版方：对，作者的写作技巧是非常高的。很多人喜欢《肠子》，但是看完整本书很多人说更喜欢《出亡》一些。

读者：我可能跟你们专业差的很远，我是学医的。我是去年在网上看到脱水版，看完之后一点也没有觉得重口味，反而觉得很过瘾。因为上大学之后我觉得很难跟以前的同学谈论自己的大学生活，可那就是我生活的常态。这本书里很多东西也是这样。我当时还在想这个作者是学医的吗，是不是弃医从文。之前只能跟同学交流，这本书把这种东西变成了文学形式，让我觉得很过瘾。

时间：2011年3月5日（星期六）18：00－20：00
地址：意大利文化处（北京市朝阳区三里屯东二街2号，东三环长虹桥与农展桥之间路西，地铁10号线团结湖站A口，电话：010-65322187）
主持：巴尔巴拉女士（意大利驻华大使馆文化参赞）
嘉宾：保罗•乔尔达诺、张悦然、文铮
主办：意大利文化处、上海译文出版社，《鲤》杂志社
免费入场


哪样比较孤独？是活在自己的世界里，谁也不爱；还是心里爱着一个人，却始终无法向爱靠近？
在所有大于一的自然数中，质数只能被一和它自身整除。两个质数，代表两个不幸的小孩、两个孤独的青少年、两个脆弱的大人。
两个人生曾经面临缺憾的青少年，在学校的走廊上相遇了……他们如此相像，却又如此不同；如此接近，却又难以真实碰触，像两个“孪生质数”，紧密却又非独自存在不可。他们，究竟会面对怎样的未来？
3月5日晚，意大利80后作家保罗•乔尔达诺对谈中国80后代表作家张悦然，和你一起探讨爱与孤独。

嘉宾简介：

保罗•乔尔达诺，男，粒子物理学博士，1982年生于意大利都灵。2008年，他凭借处女作《质数的孤独》一举拿下“坎皮埃罗文学奖”最佳作品奖和意大利文学最高奖“斯特雷加奖”，并创造了意大利出版史上最惊人的处女作销售记录。该书在意大利掀起了读者的迷恋狂潮，书迷们甚至在城市各角落涂鸦书中佳句。2010年，根据该书改编的同名电影在威尼斯电影节上映，由著名导演萨维里奥•康斯坦泽执导，阿尔巴•沃尔瓦彻、卢卡•马里内利和伊莎贝拉•罗塞里尼主演。

张悦然（1982－），女，山东济南人，是中国最具影响力的青年作家之一。已出版作品有：短篇小说集《葵花走失在1890》、《张悦然十爱》。长篇小说《樱桃之远》、《水仙已乘鲤鱼去》、《誓鸟》，图文小说集《红鞋》，主编主题书《鲤》系列等。
文铮，北京外国语大学意大利语系副教授，《质数的孤独》译者，还译有卡尔维诺《意大利童话》，《利玛窦书信集》。
作品简介：
书名: 《质数的孤独》
作者： [意]保罗•乔尔达诺
译者：文铮
出版时间：2011年3月
上海译文出版社出版

《质数的孤独》是意大利八〇后作家、粒子物理学博士保罗•乔尔达诺的处女作，2008年出版后，即获得意大利最高文学奖斯特雷加奖，并迅速成为欧美超级畅销书，迄今在欧洲销量已超过500万册。同名电影于今年9月在威尼斯电影节首映，引起热议，该书被誉为意大利版的《挪威的森林》。
小说主人公马蒂亚是一个年轻的数学天才，他相信自己是质数中的一个，而中学同学爱丽丝正是他的孪生质数。他们都有痛苦的过往，同样孤独，同样无法拉近和其他人之间的距离。从少年到成年，他们的生命不断交叉，努力消除存在于彼此间障碍，相互影响又彼此分离，就像孪生质数，彼此相近却永远无法靠近。


http://www.douban.com/event/13492592/

3月6日，西蒙·范·布伊对话张悦然：关于爱的故事

时间：2011年3月6日（周日）15：00--17：00

地点：北京市朝阳区朝阳公园路6号院蓝色港湾11号楼rs-16号单向街书店
电话：010--59056973
报名请致电：13426335611（不收短信）
沙龙为免费活动，无需门票，电话报名成功即可参加。消费自理 ，因为人数有限，请提前预约。


嘉宾：

西蒙·范·布伊，1975年生于伦敦，成长于威尔士和牛津，曾在巴黎和雅典生活，目前他住在纽约。
西蒙·范·布伊出版过两部短篇小说集，包括《因为。爱》（The Secret Lives of People in Love，中文版已由上海人民出版社于2009年7月出版）和《爱，始于冬季》（Love Begins in Winter，中文版即将由上海99读书人与人民文学出版社联合出版）。《爱，始于冬季》荣获2009年度弗兰克?奥康纳国际短篇小说奖。
西蒙·范·布伊的小说中，爱始终是他的一大主题：克服悲剧的爱的力量、对爱的渴望、爱的真谛、爱如何世代相传。
西蒙·范·布伊最新出版的作品是一套由他主编的哲学读物，包括《为什么我们战斗》（Why We Fight）、《为什么我们需要爱》（Why We Need Love）、《为什么我们的决定不重要》（Why Our Decisions Don’t Matter）。他的第一部长篇小说预计将于2011年出版。他也是《纽约时报》、《纽约邮报》、英国《每日电讯报》、《泰晤士报》的撰稿人。他的作品已被翻译成九种语言。
目前，西蒙·范·布伊任教于纽约视觉艺术学院，曾在英美两国的大学、中学演讲。他认为教育是一种促进社会改革的方式。

张悦然， 生于山东济南，曾在新加坡国立大学攻读计算机，毕业后回国专事写作。
著有短篇小说集《葵花走失在1890》、《十爱》，长篇小说《樱桃之远》、《水仙已乘鲤鱼去》、《誓鸟》。图文小说集《红鞋》。2008年开始主编的文学主题书系《鲤》。

活动页面：http://www.douban.com/event/13477264/

3月6日，西蒙·范·布伊对话张悦然：关于爱的故事

时间：2011年3月6日（周日）15：00--17：00

地点：北京市朝阳区朝阳公园路6号院蓝色港湾11号楼rs-16号单向街书店
电话：010--59056973
报名请致电：13426335611（不收短信）
沙龙为免费活动，无需门票，电话报名成功即可参加。消费自理 ，因为人数有限，请提前预约。


嘉宾：

西蒙·范·布伊，1975年生于伦敦，成长于威尔士和牛津，曾在巴黎和雅典生活，目前他住在纽约。
西蒙·范·布伊出版过两部短篇小说集，包括《因为。爱》（The Secret Lives of People in Love，中文版已由上海人民出版社于2009年7月出版）和《爱，始于冬季》（Love Begins in Winter，中文版即将由上海99读书人与人民文学出版社联合出版）。《爱，始于冬季》荣获2009年度弗兰克?奥康纳国际短篇小说奖。
西蒙·范·布伊的小说中，爱始终是他的一大主题：克服悲剧的爱的力量、对爱的渴望、爱的真谛、爱如何世代相传。
西蒙·范·布伊最新出版的作品是一套由他主编的哲学读物，包括《为什么我们战斗》（Why We Fight）、《为什么我们需要爱》（Why We Need Love）、《为什么我们的决定不重要》（Why Our Decisions Don’t Matter）。他的第一部长篇小说预计将于2011年出版。他也是《纽约时报》、《纽约邮报》、英国《每日电讯报》、《泰晤士报》的撰稿人。他的作品已被翻译成九种语言。
目前，西蒙·范·布伊任教于纽约视觉艺术学院，曾在英美两国的大学、中学演讲。他认为教育是一种促进社会改革的方式。

张悦然， 生于山东济南，曾在新加坡国立大学攻读计算机，毕业后回国专事写作。
著有短篇小说集《葵花走失在1890》、《十爱》，长篇小说《樱桃之远》、《水仙已乘鲤鱼去》、《誓鸟》。图文小说集《红鞋》。2008年开始主编的文学主题书系《鲤》。

活动页面：http://www.douban.com/event/13477264/

     2011年1月，鲤创办两年后,第十本主题书《鲤·来不及》上市。粗略地追溯一下，“80后”这一名词，大约诞生于2000年前后，从那个时候起，这一代人开始发出自己的声音。十年里，我们一直在说，却又好像什么也没有说过。我们早慧，却晚熟，十年过去了，我们仍然扮演着最初的角色——一个旧传统里的不和谐音符，所发出的声音越来越微弱，或许不用再过十年，它们就会被完全吞没。

    我们是流水线上的一代，被制造、命名，分送到既定的位置，呈现给大众。流水线只负责装配，却不能帮助人成长：80后呈现出的群像，就像是一群握在媒体手中的空心玩偶。在这个剧烈变革的时代，整个世界都被摇撼，信息塞满各种缝隙，核心价值却摇摇欲坠。我们能够有足够的时间去辨别和思考什么是我们想要的么？我们能够让脚步变得更踏实徐缓么？我们能够主导自己吗？我们能够在自己的领域带来改变吗？我们需要一场彻底而毫无顾忌的表达，然而我们还能等来吗？

    与时间的竞赛，或许注定要输，但是必须参加。“一万年太久，只争朝夕”，从小我们被如此教导，却还没有来得及明白时间长河到底是什么。最后却只怕在开始之前，就已经来不及。

    在《鲤.来不及》中，几位不同年龄的作家畅谈他们如何用写作来对抗时间与生命的流逝。日本女作家青山七惠替80后群体表达与现实世界相遇时的焦虑。台湾女作家朱天心在深度访谈中提及《初夏荷花时期的爱情》里的中年危机，并奉上散文《童年往事》再次定格少年刻度。阎连科则以作家的姿态直面死亡带给他的恐惧。特约作者困困发出提问：凭什么作家的老与死那么郑重其事，那么富有审美意义，那么崇高呢？

    小说部分青年作家张悦然，周嘉宁、颜歌、春树、桃之夭夭也都带来自己的最新作品。值得一提的是，最近因出版小说集《地铁》而在科幻小说及纯文学界都获得广泛声誉的韩松，也奉上了他的最新短篇小说《闭幕式》，并且畅谈了时间旅行的可能性。

    从这一期开始，一个名为“声纳”的别册将与大家见面。它试图以更接近创作的本来面目的方式，收聚那些真挚的声音，呈现一种冷静独立的观察时代方式。青年作家AT的《作者之心》通过对创作过程的展示以及文本的剖析，展示如何为作品注入生命。所选的兩篇读者来稿《萌》和《北方的赋格》，在结构和叙述中都展现了迷人的面目。以此为开端，未来的《声纳》将会收纳更广泛的来自读者的回声。

鲤微博：http://t.sina.com.cn/newriting
1。美国梦是男性化的，正是这种过度的男性气息，让美国梦在显露出一派一往无前的气势的同时，又暗藏苍凉。大抵是因为男性之梦相比起女性的，总是更庞大，更深沉，却也更容易被消解，被粉碎。——《鲤•谎言》

2。有的时候我们在MSN上说好了，过两天见面吧，又打了好多个电话，也都说，过两天见面吧，可是却一直一直都没有再见面，就好像所有的人都通通消失在了那些电波和磁场的后面，他们都躲起来了。——《鲤•逃避》

3。像是小女孩在冬日里划亮的火柴，你明知那是虚境，却还是渴望看一眼，再看一眼，直至融进它柔和的橘光。——《鲤•谎言》

4。怀念信纸时代，那时时光缓慢，情谊细水长流。——《鲤•暧昧》

5。我宁愿你能将我微笑地忘记，也远远胜似你把我悲伤地记起。——《鲤•暧昧》

6。终于有一天，她们说：“茉莉，我们都还以为你是上海人呢！”仿佛这是多么大的称赞，我假装不在乎，但是其实我在乎。——《鲤•嫉妒》

7。几乎所有人都认同，最好的时光，是一个属于过去时态的词组。但人们通常又认为，幸福则是将来时的，甚至是趋向于无穷远的将来。以此看来，两个词相隔迢迢，永不碰面。也就是说，最好的时光并不是幸福的。——《鲤•最好的时光》

8。城市看起来密密匝匝，置身其中你又会觉得空空阔阔。——《鲤•暧昧》

9。爱是身不由己，自私又绝望。——《鲤•谎言》